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高光彝風(fēng)漆器廠坐落于貴州省畢節(jié)市大方縣，展廳內(nèi)，一排排帶有古老民族圖騰的漆器藝術(shù)品整齊排列，栩栩如生的花鳥和人物圖案讓人眼花繚亂。

從遠(yuǎn)處看去，漆器藝術(shù)品表面散發(fā)著光澤，反射倒映著眼前事物。然而，當(dāng)近距離觀察時(shí)，漆器上的圖案給人一種直戳人心、仿佛跳躍在眼前的感覺。

“隨著時(shí)間的推移，圖案會(huì)變得越來越清晰。”這些精美的工藝品都是高光友制作的。據(jù)介紹，大方漆器有1700余年歷史，發(fā)端于蜀漢，明清時(shí)期被列為貢品。

大方縣境內(nèi)由于氣候、土壤等自然條件適宜于漆樹生長(zhǎng)。歷史文獻(xiàn)記載，東漢年間，彝族同胞就常以優(yōu)質(zhì)生漆涂髹皮胄、馬鞍、箭筒等物品。后來又以漆器髹飾技藝制作家具，食具、酒器等。到明洪武年間形成了一套以皮胎漆器為主的漆器制作工藝。

“漆器絕大多數(shù)用的是木胎、布胎，而我們是用牛羊等動(dòng)物的皮做胎，硬度和張力更佳，也更經(jīng)久耐用。”據(jù)高光友介紹，大方漆器具有制漆、制胎、灰地、漆地、裝飾五大工藝，50多道工序。“一件漆器至少需要半年的時(shí)間才能制成。”

制作優(yōu)質(zhì)漆料本身并不容易。俗話說，“百里千刀一斤漆”，就是說走百里路割上千刀，才能制作一斤的生漆。

大方生漆漆酚含量高達(dá)70%以上，具有燥性好，漆膜光潔、防潮濕和耐磨損、耐高溫、耐腐蝕等特點(diǎn)。“方漆清如油，照見美人頭。搖動(dòng)虎斑色，提起釣魚鉤。”這是對(duì)大方生漆質(zhì)地優(yōu)良的生動(dòng)寫照。

高光友說：“制作漆料，生漆和黃土之間沒有固定的比例，最好的比例需要多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)才能掌握。”

漆料預(yù)備好后便是制作胚胎。將修剪好的牛皮在水中浸泡半天，使其更柔軟易于拉伸。并用釘子將其固定在木模上，涂上一層含有生漆和黃土的混合物，等待牛皮胎底風(fēng)干成型后，讓漆料充分滲透。

緊接著釘子和木模被移除，用粗灰、中粗灰、細(xì)灰髹涂在胎體表面，每道灰底干后粗細(xì)打磨，漆器即將成形。

接下來，在清洗和拋光之前，將漆料涂上并晾干。整個(gè)步驟也將重復(fù)進(jìn)行，直到漆底發(fā)光為止。裝飾隨之而來，從傳統(tǒng)的描金填彩到輔以蛋殼和珍珠等裝飾物鑲嵌點(diǎn)綴，手法和技術(shù)層出不窮。最后用食用油等反復(fù)擦拭推光，直至漆器表面亮如鏡面，觸如嬰兒肌膚。

高光友表示，每一步都必須精確，要屏息以待，一絲不茍，否則前功盡棄。“我從25歲學(xué)藝，到現(xiàn)在已經(jīng)30多年了，依然還在學(xué)習(xí)呢。”

高光友解釋說，由于漆的特性，一件漆器2至6年后，方能達(dá)到兼具亮、光、滑、嫩、渾厚為一體的形態(tài)。

高光友從小就在大方縣長(zhǎng)大，兒時(shí)每年看到父親從房前屋后高高的漆樹上采割生漆，熬制后在旱煙盒上制作精美的圖案，心里悄然種下了一顆癡迷漆器的“種子”。

1985年高光友到大方縣文化館開始接受農(nóng)民畫創(chuàng)作訓(xùn)練，4年后，25歲的他憑借出色的繪畫技藝，經(jīng)文化館老師推薦進(jìn)入大方縣國(guó)營(yíng)漆器廠工作。

在漆藝名家的指導(dǎo)下，高光友對(duì)大方漆器有了更深入的了解，并在傳統(tǒng)漆器工藝上有所突破。2008年，大方縣“彝族漆器髹飾技藝”被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，高光友也成為這項(xiàng)技藝的傳承人。他說，大方漆器是彝族寶貴的文化財(cái)富，值得深入研究、傳承和發(fā)揚(yáng)。

“從20世紀(jì)90年代開始，我走遍了貴州臺(tái)江、丹寨、關(guān)嶺等少數(shù)民族地區(qū)寫生采風(fēng)、收集素材，借鑒油畫、版畫、剪紙等藝術(shù)表現(xiàn)形式，陸續(xù)創(chuàng)作《古彝夜舞》《索瑪花開》《圖騰捧盒》等作品，并多次在國(guó)內(nèi)外展演。”高光友說道。

在深入了解彝族漆器髹飾技藝的基礎(chǔ)上，高光友意識(shí)到傳統(tǒng)技藝必須與時(shí)俱進(jìn)。他說：“創(chuàng)新才能讓漆器走得更遠(yuǎn)。當(dāng)前，大方漆器為純手工制作，成本相對(duì)較高，大眾接收面受到一定的制約。”在創(chuàng)新中也要與傳統(tǒng)保持一種微妙的平衡，確保創(chuàng)新不會(huì)排擠傳統(tǒng)。

在和老師們討論了想法并獲得了認(rèn)可后，高光友經(jīng)過反復(fù)嘗試成功地對(duì)一些傳統(tǒng)方法進(jìn)行了升級(jí)。特別是他在疊漆技術(shù)上取得了突破。

傳統(tǒng)的方法是在表面交替疊涂生漆和黃土的混合物。高光友解釋說，棘手的是不能涂得太厚，因?yàn)檫^厚會(huì)導(dǎo)致干燥不均勻甚至起皺。例如，要制作0.3厘米厚的裝飾圖案，需要涂8-12層漆和黃土混合物。這些微妙的步驟不僅耗時(shí)且產(chǎn)生成本，而且難以達(dá)到預(yù)期效果。

高光友大膽嘗試了各種現(xiàn)代材料，歷時(shí)三年多的試驗(yàn)后最終提出了一種創(chuàng)新的方法。有了這項(xiàng)新技術(shù)，以前重復(fù)的堆疊步驟減少到了一次，大大降低了勞動(dòng)強(qiáng)度，并將生產(chǎn)時(shí)間縮短了70%。

然而，制成的漆器仍然保持著與以前一樣精致、優(yōu)雅和耐用的特點(diǎn)。它們立即在市場(chǎng)上受到好評(píng)。

2013年，為了更好傳承這一項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，高光友集合了一批民間漆器藝人，創(chuàng)辦了漆器工藝制品廠，專門從事大方彝族漆器工藝品設(shè)計(jì)、髹飾技藝。還與貴州師范大學(xué)等高校合作，建立漆藝教學(xué)與創(chuàng)作基地，定期舉辦大方彝族漆器髹飾技藝傳承人培訓(xùn)班，對(duì)學(xué)員進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)，有力地推進(jìn)了大方漆器的傳承、保護(hù)和發(fā)展。

在彝族漆器傳統(tǒng)技藝以及彝族傳統(tǒng)文化傳承的基礎(chǔ)上，高光友結(jié)合現(xiàn)代人的生活需求、審美需求開發(fā)出了更時(shí)尚、更精致、更具有功能性的產(chǎn)品，如仿古家具、茶具、漆畫、旅游工藝品等。

在高光友的影響下，他的兩個(gè)兒子也對(duì)這門技藝產(chǎn)生了興趣。“我們的主要客戶是藝術(shù)品收藏家和游客。”高焱說，他和父親學(xué)習(xí)技藝，現(xiàn)在負(fù)責(zé)漆器營(yíng)銷，產(chǎn)品價(jià)格從幾百元到數(shù)萬元不等。“小飾品、酒杯和手鐲在游客中尤其受歡迎。”

他們的漆器工藝制品廠年產(chǎn)漆器3萬件，2019年銷售額突破550萬元。

高焱說，他感受到了政府對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和開發(fā)的大力支持。“大方漆器的傳承和保護(hù)取得了積極成效。”

優(yōu)惠的稅收政策也讓高焱能夠撥出更多的經(jīng)費(fèi)來嘗試漆器的創(chuàng)新和推廣。“這讓我們更有信心也更好地傳承這門經(jīng)典古老的技藝。”（記者 楊飛躍 楊軍 編譯 中國(guó)日?qǐng)?bào)社貴州記者站）

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